2021年第十一期 2021-12-30 陈仲丹


│陈仲丹

在中国古代,杂技出现得很早,早在先秦时期就有各种杂技表演。秦始皇在统一中国时,实际也统一了杂技,他把被征服的六国艺人集中到京城咸阳,统称各种技艺为“角抵俳优之戏”,有“百戏”之称。到汉代,“百戏”已成为一种成熟的表演艺术,与杂技有关的内容有“都卢(爬竿)”“履索(走索)”“履火(钻火圈)”“冲狭(钻刀圈)”、抛剑、弄丸、倒立、戏车等,种类繁多。

弄丸是一种手技,是用手熟练地耍弄、抛接石丸,可分为单手抛接和双手抛接。单手抛接最多的为六丸,双手最多九丸。抛接数量越多,难度越大,有时为增加一丸,要苦练两三年。《庄子·徐无鬼》篇记载:“市南宜僚弄丸,而两家之难解。”注释中称:“市南宜僚,善弄丸铃,常八个在空中,一个在手。楚与宋战,宜僚披胸受刃,于军前弄丸铃,一军停战遂胜之。”“丸铃”中空而有内核,会发出类似铃铛的响声。宜僚的绝妙表演使双方将士看得目瞪口呆,最后宋军退却,楚军不战而胜。

抛剑也是手技,但难度比弄丸大,因为接剑时只能握剑把,多者能抛七把短剑。古籍《列子·说符》记述了一个“兰子跳剑”的故事:宋有兰子者,以技干宋元,宋元召而使见其技……弄七剑迭而跃之,五剑常在空中,元君大惊,立赐金帛。”当时还有能丸、剑同弄的高手。在一块山东出土的汉画像砖上,刻有一位老人赤膊赤脚弄丸剑。

倒立是百戏中的主要表演项目,要求身体要有很好的平衡技巧。有一块名为《庭院图》的汉画像石,图中,在双阙大门的庭院深处,有两个乐手在演奏,另有两人坐观表演。表演的节目就是倒立,一人表演,另一人辅助。

流传至今的汉画像石、画像砖上存有大量倒立图。倒立形式有两类,以手倒立或使用道具倒立。道具有凳子、斜板,也有酒缸、案桌,还有高竿、戏车等。在地上以手倒立是两手撑地、抬头、塌腰、双脚过头,以体现人体的柔软和平衡能力。复杂些的还有双人倒立表演,利用两人的相同或不同造型,制造出对称或差异的美感,如两人背对背对称倒立,或一人软体如圆,另一人直立如柱。叠案倒立是把饮宴时用的案桌一张张叠起来,让演员在上面表演,最多时可叠12张。在四川彭县出土的汉画像砖《舞乐百戏图》上就正好有12张案桌。在高案的顶端,还有一女子以手倒立,身体柔软成弧形,造型优美。

在各种倒立中难度最大的要数在高竿和戏车上倒立,因为这是在行进中做动作,双手支撑点不固定,身体较难平衡。在山东沂南出土的画像石《宴乐百戏图》上,有三匹装扮成龙形的马拉着一辆车,车厢中有四人吹奏乐器,车上树起鼓和高竿,竿顶有一方盘,盘中有一人表演手倒立。比单车表演更复杂惊险的还有双车表演:前后两辆车上都树起高竿,两车间有绳索相连,在车上和绳上都有人表演。这种双车驭手要赶得平稳,不能有一点颠簸,两车的行进速度也要均匀。这是汉代杂技中最高难度的表演,称得上是千古绝技。

在汉代的百戏中还出现过人披兽皮的模拟动物戏,让人扮成凤鸟、戴兽形面具表演。随着对外交往的增加,从异域传来的“吞刀”“吐火”“屠人”“杀马”“种瓜”等幻术(魔术)也为中国艺人所掌握。比如幻术“种瓜”来源于印度,表现下种、引蔓、结瓜于顷刻之间,表演精彩,受到观众喜爱。近年电影《妖猫传》中就再现了这一幻术。……以上文字节选自《同舟共进》杂志。邮发代号:46-56,订阅电话:020-3830 8908(发行部)


   
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